أسلوب الحياة

استعراض: “نقطة الانهيار” تأخذنا داخل عالم مضطرب – وعقول – نخبة الرياضيين


تعرفوا على ألفريد ترزي – الفنان الذي يحمل “ ثقل تاريخ لبنان ”

دبي: يمكن العثور على مزيج لافت للنظر من الصور من حقبة الحرب الأهلية اللبنانية في The Hangar ، وهي مساحة عرض في حارة حريك ، لبنان ، تديرها UMAM Documentation and Research.

UMAM هي منظمة محلية غير ربحية مكرسة “لفهم حاضر لبنان من خلال التعامل مع الماضي”. لذا فمن المنطقي تمامًا أن تستضيف المجموعة تركيب الفنان المقيم في بيروت ألفريد ترزي “ذاكرة مدينة ورقية” – وهو عمل حيوي وديناميكي واسع النطاق يستخدم صورًا مقطوعة وصورًا قديمة لالتقاط ليس فقط عنف لبنان. حرب أهلية دامت 15 عامًا ، ولكن أيضًا رد الفعل الثقافي عليها في شكل شخصيات ثقافية بما في ذلك الملحن زياد الرحباني ، نساء يرتدين زيًا شحيحًا بالزي الجريء للعصر ، صور من الصحافة الشعبية تحكي عن انهيار الأعراف الاجتماعية ، صور فوتوغرافية من الصراع ومن المشاهير والقادة العالميين الآخرين مثل سيلفستر ستالون (مثل رامبو) وتشي جيفارا.

ولد ترزي خلال الحرب الأهلية ، ويصور الكثير من أعماله ذكرياته عن ذلك الوقت – الشخصية والمجتمعية – ورغبته في الحفاظ على تاريخ بلاده وتراثها خلال هذا الوقت المضطرب.

من نواحٍ عديدة ، تعتبر “ذاكرة مدينة ورقية” دعوة للعمل للاحتفال بالتراث الثقافي النابض بالحياة في لبنان وسط التفكك الحالي لمؤسسات الدولة الذي أدى إلى إهمال هذا التراث وتدميره. بيروت ، التي كانت في يوم من الأيام مركزًا إبداعيًا ثريًا ، تعيش حاليًا في حالة من الفوضى.

خلال الأيام الأولى من عام 2023 ، تم إغلاق محطة توليد الكهرباء الوحيدة العاملة في لبنان بسبب نزاع سياسي متفاقم وطويل الأمد. في الوقت الذي تغرق فيه البلاد في الظلام ، يعمل فنانون مثل ترزي على إبقاء الأضواء مضاءة ، على الأقل بشكل مجازي.

يسارع ترزي إلى التأكيد على أن التركيب لا يصور فقط تراث لبنان ، ولكن تراث الشرق الأوسط الأوسع.

قال ترزي لصحيفة عرب نيوز: “إن معرض” مدينة الورق “(يأخذ) الكثير من المحفوظات الورقية للمجلات والصحف من الثلاثينيات حتى نهاية الثمانينيات. “بينما كنت أقوم بجمع المواد للمعرض ، وجدت الكثير من المحفوظات من بعض الصحف (الإقليمية) الأساسية في لبنان منذ الثلاثينيات فصاعدًا. إذا كنت تعمل في الصحافة في لبنان (في ذلك الوقت) ، فأنت تساهم في الشرق الأوسط بأكمله.

أدت سلسلة من العوامل الخارجية إلى فقد كميات هائلة من هذا المحتوى – “ألقيت في القمامة بسبب العديد من الأخطاء والدعاوى القضائية وحالات الإفلاس” ، على حد تعبير ترزي. يعد تركيب ترزي خطوة صغيرة لاستعادة بعض ما فقد.

“نظرنا إلى أكثر من 100 مطبوعة لجمع أرشيفاتهم. هذه مجلات كانت موجودة منذ ثلاثينيات القرن الماضي وحتى نهاية السبعينيات. إنه تراث شاسع وواسع. ومن ثم فإن التثبيت له هذا المسعى الوطني “، كما يقول.

يعرض ترزي تركيبًا ثانيًا في وقت واحد – على درجات المتحف الوطني في بيروت وفي مستودع مهجور قريب. يسلط فيلم “Hymne A L’Amour” الضوء على تراث الحرف اليدوية الذي تم تجاهله إلى حد كبير في البلاد ، على الرغم من عدسة تراث عائلته الحرفية. بينما تتخذ “Paper City” مقاربة وطنية جماعية أكثر ، تنظر “Hymne” إلى التاريخ اللبناني من وجهة نظر شخصية.

يوجد في المستودع الآلاف من الأعمال الزخرفية المصنوعة يدويًا التي أنشأتها عائلة ترزي ، بما في ذلك ألواح السقف البغدادي والفوانيس الزجاجية الملونة والأواني النحاسية والنحاسية وإطارات الأبواب من القرن التاسع عشر. العديد من القطع بحاجة إلى ترميم.

“لقد جئت من عائلة من الحرفيين وتجار التحف ، مما يعني أن هناك الكثير من الأشياء التي انتقلت من جيل إلى آخر ، وتملأ مستودعًا ضخمًا ، حيث كانوا يتعفنون بعيدًا على مدار الخمسين عامًا الماضية ،” يقول ترزي.

افتتح جده الأكبر ، ديميتري ترزي ، أول متجر للتحف في دار ترزي في بيروت عام 1862 ، بعد هروبه من دمشق خلال الحرب الأهلية عام 1860. سرعان ما اشتهر المتجر بحرفية عالية وأصبح تارازيس المورد الرسمي للسلطان العثماني الإمبراطوري منذ عام 1900.

يعد تركيب ترزي وسيلة لمشاركة هذه القطع الأثرية ذات الأهمية التاريخية مع الجمهور. ولكن كان هناك أيضًا سبب شخصي للغاية جعله ينظم المعرض بأسرع ما يمكن.

ويشرح قائلاً: “كان من الضروري بالنسبة لي إخراج المواد من المستودع للعمل معها بينما لا يزال والدي على قيد الحياة”. “إنه يستلزم محادثة بين الأب والابن. لطالما كان من الصعب للغاية بالنسبة لي استخراج معلومات من والدي حول هذا التراث الثقافي الواسع ، بسبب الحرب وكل ما حدث بعد ذلك. من الصعب على والدي التحدث عنها “.

في أجزاء أخرى من العالم ، قد تكون هذه القطع التاريخية قد وجدت طريقها إلى المتاحف والمجموعات الخاصة ، لكنها في لبنان إلى حد كبير بدون منزل. يقول ترزي إنه لا توجد مؤسسة في البلاد تعرض كيف كان الناس يعملون في السابق بالخشب والنحاس والأقمشة.

“كل هذه المواد هي نسيج الحياة. هم الحياة نفسها “، كما يقول. هكذا اعتاد الناس تزيين منازلهم. هكذا اعتاد الناس على بناء حياتهم. أصبحت مهتمًا بمعرفة إلى أي درجة يمكنني أخذ أغراض عائلتي وتحويلها إلى أعمال فنية “.

على خطوات المتحف ، بنى ترزي نسخة طبق الأصل من المقر الرئيسي للسفارة الفرنسية في بيروت ، Residence des Pins. هنا أعلن الجنرال هنري غورو إقامة دولة لبنان الكبير في 1 أيلول 1920.

يقول ترزي إن المسكن صُمم في البداية ليكون كازينو واستند إلى نموذج تم نقله إليه من قبل عائلته. يقول ترزي إن النسخة الأصلية هي نسخة كان يود أن يراها محفوظة في متحف. ولكن بما أن هذا لم يحدث أبدًا ، فقد فعل ذلك بنفسه من خلال عمل فني.

يقول ترزي: “كلا المشروعين هما مثالان شائعان على عمليات نقل محطمة للتاريخ من جيل إلى جيل والتي تكون قاسية ومفاجئة”. “من خلال عملي ، كنت أميل إلى تحمل ثقل تاريخ لبنان”.

في حين أنه من المؤلم فحص هذا التاريخ ، فإنه يوفر أيضًا ، كما يعبر ترزي ببلاغة ، فرصة لإحياء ذكريات الهوية اللبنانية – والأمل في مستقبل أفضل.



مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى